Dragă Hollywood,
Ca asiatico-american, cred că am întârziat mult timp pentru o discuție. Înțeleg că este greu să rupi obiceiurile vechi, cum ar fi văruirea rolurilor asiatico-americane și folosirea actorilor asiatico-americani ca personaje secundare ale diversității simbolice, dar acesta nu este un motiv pentru a continua să te comporti prost. Nu căutați mai departe decât recentul scandal al castingului: Paladino Casting a lansat recent un apel pentru mame și copii chinezi / coreeni cu tenuri „albe, clare, roz”, fără „cercuri sau puncte”, și erau foarte clari despre dorința „migdale- în formă, dar nu prea înclinat… nici un ochi monolid ”. Pe față, este o listă de rufe destul de ridicolă: pur și simplu nu poți comanda asiatici-americani la comandă, așa cum am fi burgeri la comandă. Nu puteți comanda ființe umane în general. Privind dincolo de acest fapt simplu, acest „apel de casting” este, de asemenea, o respingere implicită și dezumanizantă a trăsăturilor asiatice distincte din punct de vedere istoric, cum ar fi monolidele sau pielea pistruiată. Ce drept au ei să spună care caracteristici sunt considerate „acceptabile” pentru personajele asiatice și care nu?
M-a enervat să-l văd la început. Dar înțeleg de ce au considerat că este acceptabil să o facă. Apelul de casting al lui Paladino Casting a fost un produs secundar al unui precedent sistemic, excluziv și fetișist al văruirii, folosind fața galbenă și turnând tipul asiatic-americanilor în caricaturile orientaliste pe care tu, ca industrie, le-ai stabilit. Nimănui nu-i place să se confrunte cu lucruri problematice pe care le-au făcut în trecut, dar, uneori, încălcarea vechilor obiceiuri toxice înseamnă a privi în oglindă.
Cred că este corect să admiteți că prima dvs. introducere a culturii asiatice în publicul occidental nu ne-a făcut dreptate. Cea mai veche utilizare înregistrată a feței galbene pe solul american a avut loc în 1767, cu piesa lui Arther Murphy The Orphan of China (care a fost inspirată de L’Orpheline de Chine de Voltaire, care a fost inspirată de dinastia Yuan The Orphan of Zhao). Poate că nu ți-ai dat seama atunci, dar probabil acest lucru ți-a informat viziunea și interpretarea asiaticilor; La urma urmei, prima dvs. perie cu portretizarea asiaticilor a fost spusă prin lentila filtrată a doi bărbați albi într-un moment în care era acceptabil să răpească și să aservească impun. Ca să nu mai vorbim, totul despre chinezii fiind numit „cea mai mare amenințare la adresa valorilor albe americane” și a întregii creștinătăți occidentale în secolul al XIX-lea. Nu putem uita tot pericolul galben.
Anna May Wong
Dar să nu ne prefacem că nu te-a interesat noi, Hollywood. La începutul secolului al XX-lea, în ciuda urii și fricii tale față de Pericolul Galben, nu te puteai opri din a povesti despre Orient. Din Madama Butterfly de Puccini, The Bitter Tea of General Yen de Frank Capra, The Cheat de Cecil DeMille, The Choll M. Franklin’s Toll of the Sea și Sidney Franklin’s The Good Earth, ne-am găsit încet drumul către ecranul și scena de argint. Nu existau scriitori asiatici-americani, nici regizori asiatici-americani și totuși, în filmele voastre v-ați dorit asiatici americani. Dar niciodată pentru roluri principale, eroi sau eroine. Rolurile asiatice „bune” au fost lăsate la latitudinea actorilor albi din galben.
Cele mai multe tutoriale timpurii pe fața galbenă pentru a înfățișa „orientalii” s-au preocupat în primul rând de recrearea celei mai distincte caracteristici asiatice: pliul epicantic, alias monolidul. După ce i s-a aplicat o bucată de latex pe pleoapa actorului suedez Nils Asther, i-a tuns genele și l-a îndrumat să aibă o plimbare rigidă și excentrică, regizorul Frank Capra a fost mulțumit de „autentificarea” unui aspect oriental, după ce nu a găsit un asiatico-american actor cu atributele sale fizice și talentul dorit. El a remarcat că „cu siguranță el (Asther) nu arată caucazian”. Jenny Egan, care a lansat un manual în 1992 intitulat Imaging the Role: Makeup as Stage in Characterization, a fost cunoscut pentru faptul că a avut grijă specială și specifică în a oferi tutoriale mai detaliate de machiaj (s-ar putea chiar spune, mai naturale), subliniind că pentru a „reda corect un oriental, „trebuiau să fie prezente cinci caracteristici distincte: păr negru drept / păr facial rar, clapă epicantică, față rotundă și plată, un nas nasturel cu o punte joasă și o gură scurtă de„ trandafir ”. Luise Rainer, interpretată în mod repetat ca O-Lan văruită în The Good Earth, a câștigat un premiu al Academiei pentru interpretarea sa. Fața ei replica faldul epicantic, sprâncenele arcuite și pielea întunecată, dar nu ar trebui să batem în jurul tufișului. Nu există o cantitate de distorsiuni faciale sau de machiaj rău care să poată reproduce caracteristicile asiatice „în mod autentic”. Acei actori, chiar și cu machiajul lor, ar fi putut trece cu ușurință pentru europeni.
Asiaticii tăi „buni” s-au bazat și pe stereotipuri orientaliste. Rainer’s O-Lan a fost o soție neclintită și ascultătoare, care a tolerat ascultător a doua soție a soțului ei și a murit ca o pedeapsă karmică pentru nebunia soțului ei. Charlie Chan, eroul detectivului chinez-hawaian, excesiv de scuzat și extrem de accentuat, era o minoritate model. Și, în timp ce era un personaj de erou inteligent, nu a fost niciodată descris ca amenințător fizic sau sexual sub nicio fațetă.
Asiaticii-americani, de altfel cunoscuți drept asiatici „autentici” care au crescut și au trăit în America, au fost aruncați în roluri sau antagoniști asiatici „răi”. Anna May Wong, considerată chiar prima actriță chino-americană (și care, de altfel, avea cele cinci trăsături pe care Egan le-a enumerat în manualul ei), a preluat roluri supuse de floare de lotus și roluri agresive de doamnă dragon. Wong a fost absolut eviscerată când nici măcar nu a fost luată în considerare pentru rolul lui O-Lan în The Good Earth și i s-a oferit în schimb rolul lui Lotus, a doua nevastă și seducătoare. Nancy Kwan a explodat în fața stelei când a jucat-o pe Suzie Wong deteriorată și provocatoare sexual în The World of Suzie Wong. Deși există multe subcategorii ale tropelor sexualizate în care ați plasat femeile asiatico-americane, esența portretizării dvs. orientaliste despre noi a fost fermă: suntem un cocktail atrăgător de tabuuri rasiale și sexuale. Când a venit vorba despre bărbații asiatici-americani, i-ai dezamăgit complet, i-ai mascat și le-ai șters sexualitatea. Presupun că nu ai putea risca un alt Sessue Hayakawa care amenință supremația sexuală masculină albă; la urma urmei, el a fost unul dintre primele tale simboluri sexuale și prototipul iubitului străin ca arhetip. O parte din asta s-a întâmplat probabil pentru că nu credeați că asiatico-americanii ar putea juca roluri complexe și nuanțate, ceea ce este doar ilogic; Hayakawa și Wong i-au dovedit amândoi cu aventurile lor în afara Hollywoodului, primind reclamații internaționale pentru talentul lor.
Ați stabilit un cadru pentru restul lumii în fetișizarea noastră și a culturii noastre etnice, fie prin hipersexualizarea rolurilor noastre, fie prin mișcarea dvs. preferată, acordând roluri asiatice actorilor albi și ștergându-ne complet.
Ați continuat să faceți acest lucru și în zilele noastre. Ai distribuit-o pe Emma Stone pentru a juca rolul lui Allison Ng în Aloha. L-ai distribuit pe Scarlet Johansson pentru a juca Motoko Kusanagi în Ghost In the Shell. Ai vrut ca Lara-Jean Covey din To All The Boys I Loved Before să fie distribuită ca o fată albă, în ciuda faptului că personajul este asiatico-american și scris de un autor asiatico-american care a fost investit în a spune o poveste pentru tineri adulți despre un protagonist asiatico-american, nu ca personaj secundar al romantismului unui personaj alb. Ai vrut ca Rachel Chu din Crazy Rich Asians să fie interpretată de o fată albă, în ciuda faptului că personajul este asiatico-american și scris de un autor asiatico-american care a vrut să confrunte elementele culturii occidentale și estice care se confruntă și se coalizează cu o poveste de dragoste.
Adevărul este că Hollywood-ul nu te-a interesat de asiatici-americani dincolo de portretele orientaliste. Nu prea vă interesează modul în care interpretările dvs. au afectat modul în care spunem poveștile noastre, dar sunteți fascinat de cultura, corpurile și estetica noastră. Care este probabil lucrul care arde cel mai mult la lista taxonomică a trăsăturilor fizice ale Paladino Casting. Pielea „albă” și „roz” - nimic care țipă Pericolul galben. Ochii „în formă de migdale”, dar nu prea înclinați, nu monolizi, nu prea străini, nu prea asiatici. Distribuția lui Paladino dorea o femeie și un copil care să arate suficient de asiatic, dar nu prea asiatici. Destul de asiatic pentru a fi exotic și diferit, dar niciodată prea exotic pentru a înstrăina publicul care privește cu o privire albă. S-ar putea să vă surprind când spun asta, dar asiatico-americanii vin în toate formele, dimensiunile, culorile, tenurile și formele de ochi. Nu putem fi făcuți la comandă și nici nu putem fi fierți; nu suntem alimente pentru consum. Suntem oameni.
Așadar, atunci când ne spuneți poveștile cu autenticitate și respect din toată inima, asiaticii americani se simt văzuți ca oameni, nu doar accesorii simbolice pentru protagoniștii albi cu care să se întoarcă la semnale de virtute. Poveștile precum Toți băieții pe care i-am iubit înainte, Be Always My My Maybe și Crazy Rich Asians ne fac să simțim că este firesc să fim văzuți într-un obiectiv complex, multidimensional, ca mai mult decât o fantezie de rasă fetișizată. Povestiri precum Adio ne fac să ne simțim văzuți din cauza relației confuze pe care o simțim cu familiile noastre și cu culturile care se ciocnesc. Poveștile precum Convenția lui Kim ne fac să simțim că originile și rădăcinile noastre de imigranți sunt ceea ce ne face o parte unică a societății, mai degrabă decât străini pentru totdeauna.
Deci, venind de la cineva care încă te iubește și vrea să-l înțelegi în continuare: fă mai bine, te rog. Pentru că atunci când greșești, Hollywood, greșești; dar când o faci bine? O înțelegi așa de bine. Și de aceea nu am renunțat încă la speranța în tine.
Am învățat să-mi iubesc „ochii de vulpe” naturali înainte ca TikTok să decidă că sunt o tendință
